10月14日，“人格启蒙与人生觉醒——杜阳林畅销小说《惊蛰》分享会”在阿来书房举行。

杜阳林畅销小说《惊蛰》分享会亮相阿来书房 回归真实 在个体觉醒历程中看见自己丨2023天府书展

边钰

10月14日，“人格启蒙与人生觉醒——杜阳林畅销小说《惊蛰》分享会”在阿来书房举行。作为2023天府书展分展场——阿来书房系列活动之一，此次活动邀请到《惊蛰》作者杜阳林，中国作协全委会委员、中国作协诗歌委员会副主任梁平，四川省作协副主席、《四川文学》主编罗伟章，《青年作家》副主编卢一萍，四川省文艺评论家协会秘书长、四川师范大学教授白浩共聚一堂，分享了《惊蛰》这部质朴、动人的作品，给他们带来的新感悟，探究书中少年成长与觉醒的内在力量。

分享会现场

《惊蛰》的故事发生在20世纪70年代至80年代末的四川北部阆南县观龙村，主人公凌云青父亲突然病逝，留下兄妹五人和母亲相依为命。年幼的凌云青不得不过早地直面生活的残酷。幸运的是，凌云青遇到了许多帮助他和家人的好心人，正是这些细微但坚定的支持，让这个沉稳的少年能够在苦难的生活中对未来抱有希望和追求，并最终从乡村走向更加广阔的世界。

分享会现场

个体的“真实”

支撑着小说向前奔跑

《惊蛰》富有戏剧冲突和感染力，张弛有度，极具可读性的同时也给人以启迪，扑面而来的真实性，让人印象深刻。

当天，卢一萍提到一个有趣的细节。一次，他搭杜阳林的便车回家，“一路上就听见阳林讲自己小时候的故事。”后来，卢一萍发现，杜阳林讲述的成长故事，有不少情节和《惊蛰》主人公的经历是一样的。

《惊蛰》从某个角度来看，是杜阳林的“半自传”式小说。谈及这点，杜阳林认为，该书虽由他的想象而来，但却有真实生活素材作底。“凌云青这样的原型，也有我过往的影子。

”

杜阳林

如果仔细读《惊蛰》，会发现这部小说的细节和骨架里，因为融有作者独特的情感和经历，以至于属于个体的“真实”不断支撑着小说向前奔跑。杜阳林在书写这一故事时，没有选择诗化柔美的乡村叙事，而是以冷静的笔触，打捞岁月深处的观龙村，并以清醒克制的笔调，勾勒出人们生存的境遇。

在卢一萍看来，《惊蛰》真实地反映一代人的经历，反映了他们经历的悲欢离合、痛苦希望，“虽然作品写的是凌云青，却反映了一个时代。

反映一个时代有很多方式，但是要真实反映一个时代、反映个体感知很难。”卢一萍感叹，作为小说家之所以还有意义，是因为他写的是一个普通人的史诗。

《惊蛰》恰好就用真实的笔触，记录了一个时代，记录了一个经历苦难并走出那个地方的人。

在白浩看来，真实的力量、真诚的态度，是文学的魅力之所在。“说真话，抒真情，最终是达到真理。

真诚真实说起来简单，做起来很难。”白浩提到，在这个故事看见自己生活的经历，“读起来就觉得这个人就是我家人一样，真实。”

这种真实也牵动着梁平的心，甚至让他生出一种没有在农村生长的遗憾。

他提到，《惊蛰》中凌云青的自我觉醒、自我修正的精神轨迹主要是发生在农村，“我没有在农村生活的经历，但是我和凌云青经历的东西是有相通的地方。”他举例，自己成长的时间背景和《惊蛰》主人公生活的时代背景相似，这也使得他在读《惊蛰》的时候，常能在书中找到自己。“比如翻烟盒（一种游戏），这个是乡村城市都有，还有用罐头玻璃杯当水杯，用尼龙线给这些玻璃杯编制防烫套。

”在梁平看来，这些细节会唤醒经历过这段时光的人的感情，让人会心一笑。看这部小说时，梁平常因为不能抵达或者重合凌云青精神轨迹，对自己满怀歉意，“生出一种为什么我没有凌云青这样的苦难，我为什么不能像他一样，在少年、青年时期中划出一道光亮。”

回归生活本身

《惊蛰》是完成，也是未完成

《惊蛰》以个人的成长和蜕变之路含蓄而隐约地影射了一个时代的突围和变更。

罗伟章认为，这部小说有不同层次的“完成”意味。他认为，这部小说是一部自传性很强的作品，“为什么杜阳林要写这部小说，大概是因为有自己的梦想。如果不写小说，他生命的一部分经历就沉默了。”从某个程度来看，小说是他对自己的一个完成。

同时，罗伟章认为，杜阳林写的这段历史，是对社会和时代的一个完成。“没有一种生活是天生如此，而是应该如此。

我们走过了一段路，这是我们生命的历程。我们通过个体历程书写，折射到一段历史，这也是一个完成。”《惊蛰》也是对作品本身的完成，罗伟章提到，虽然小说题材沉重，但却不乏浪漫色彩。

比如，书中写到“父亲死了，是不是变成一粒种子”，诸如此类的细节打动人心。“所有完成都是未完成，阳林完成了一个好的作品，但我们期待下一个他未完成的更好的作品。”

《惊蛰》被誉为是一部关于乡村命运变迁的史诗。

一个喜爱传统的作家，写出一部传统的小说，为什么会受读者的喜爱，又为什么会畅销？

梁平认为，《惊蛰》整本书有两大关系贯穿，一个是孩子的成长关系，一个是小山村和县城的关系。“我们看《惊蛰》的写作，无论是语言、故事设计，或是叙事方式、策略，很传统。这种在当下或许会被忽略，但就是在人的关系、村庄和社会的关系上，这种饱满关系的塑造，会让读者忽略传统的因素。

”在梁平看来，一个作家怎么去写一个题材，内容会比形式更能赢得读者的喜爱。

对此，白浩也赞同。他提到，大象无形，写作中情感的本身、生活的本身更重要，而非技巧。

这种回归情感生活本身，更能让读者在书中找到自己的影子，引发情感共鸣。

杜阳林也提到，在写作中，他一直在思考，自己怎么写好这部作品，又应该用什么样的方式来写。两个声音在他心中响起，“一个声音是用真诚质朴的表述方式，把一个故事讲好，把一个个体故事讲得有共性有普世性，只有这样才能有共鸣；第二个声音就是，我作为一名四川人，应该怎么用方言来讲好故事，让读者能读懂。

”

（主办方供图）

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